距離2006當時馬前市長宣示對塗鴉者將嚴格取締後，北市郝市府首度對塗鴉客開出罰單，環保局於2009-02-18發出新聞稿「今（18）日凌晨兩名外籍人士於臺北市中正區羅斯福路四段42號鐵捲門及88號騎樓樑柱，以油漆塗鴉，經一名計程車司機發現後立即通知警局現場逮捕，經完成筆錄後，由臺北市政府環保局立即依「廢棄物清理法」第27條第2款，處以6,000元最高罰鍰。」
這兩位外籍客也太大意了!除了被計程車運將目擊與勸阻外，竟然還被警察活逮，可見目前多數在台灣的塗鴉客有鬆懈心志與不知所在何處之嫌，兩位外籍塗鴉客在警局裡說歐美國外的國際性都市也都有塗鴉，我想他們被騙了！這兩任市長常以打造台北市成為國際性大都市為己任和施政方向，但不一定國外的東東都照單全收，官方心中的國際性大台北只有「整齊」、「清潔」、「嚴肅」、「安靜」，所以他們劃地或以圈圍的策略對付異類和次文化，像對付主流藝術家一樣搞些什麼文化節、藝術季和雙年展，但是當這些「異類」或「底層」的人、事、物讓他們的政權或管理眾人的權力遭到質疑而感到危急感時，他們就祭出「規訓」與「懲罰」，還稱「人力一定不足，為維護環境清潔，請民眾一起檢舉恣意塗鴉者。」，以「維護整潔市容」之名，要市民做當權者的線民。
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「砍錯z」引言
∣簡子傑
當代的影像介面提供了一套標準的工作程序以吸納使用者，它甚且創造了一種奇特的生命經驗：犯錯又是如何，總是還有還原鍵，於是「還原」便不再指向任何神秘技藝——無論是自對象析離出基本元素，或同一物質在不同能階狀態中的型態變化——現在發生在介面上的「還原」造就了「復活」的真實場景，質變不再膠著於內在性，世俗的存有奇蹟每天發生，它顛倒了時間軸上的線性想像，最後鎔鑄為影像世界中最具成效的政治。
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愛德瓦‧布巴(Edouard Boubat)
我覺得，在攝影中最美的就是取景的時候，當我要拍一幅人像或一片風景時，布巴就不存在了。訣竅就在這裡：沒有布巴、沒有印度村莊，在這短暫的一刻，我們是這整體的一部份。我們跟眼前的風景或人物融而為一。也就因此，我看不見細節，什麼都沒有、什麼都看不見。而同時，我仍看見，因為我能框景，我知道如果我稍微移動一點，一切都完了。在那幸運的一刻，沒有巴布，什麼都沒有。
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藝術創作如果有「初衷」這樣的情懷或理想可以回溯和延續時是一件美好的事情,當我每次觀賞三十舞蹈劇場的Show Case總感受到三十將藝術創作的熱情與熱血展現在把前述所謂藝術初衷的分享,與編舞者分享,也與舞者分享,最重要的是在極為簡單而直接空間狀態下,用舞蹈與表演與觀眾分享,所謂簡單直接是指在三十的排練基地以素樸簡易的舞台設備安置觀眾和舞蹈,尤其當觀眾與舞蹈表演以近距離的空間相處下,竟然連某種舞蹈的儀式性初衷也由然而生,腳掌與地板因接觸的共鳴聲,肢體和空間的可見與不可見,呼吸與口沫相濡等等儀式性的參與感受,在當代的藝術以國際化與全球性的行銷操作,在精緻規格化的表演量化下,將觀眾與表演相隔兩地,而逐漸遠離,當下或許用高票價與特階身份或可彌補些距離,因此,創作者的藝術初衷像是失落已久東西,以懷舊的思鄉情緒提示著不容易被討好而且挑剔的觀者如我。
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此標題使用「夭壽」二字並不是要刻意製造聳動，它多多少少在呼應杜偉於十週年展第一次座談會中“新樂園早在第二期結束後就已死亡”的說法，意思是“英年早逝”。對於一個作者已認定為“死亡”的空間，他還煞有其事的為它編撰出「生日快樂」頌，其中的矛盾與意圖值得玩味。
感謝靈芝的交換經濟遊戲，經過幾手交換過程後使杜偉那件以iPod在「遊戲工廠」展覽現場播出的作品「生日快樂」得以在海如的部落格(http://tw.myblog.yahoo.com/hairu-say/article?mid=3236&prev=3251&next=3222&l=a&fid=41/)被看到，我因此有機會能在家裡靜靜的觀賞這件作品。這件虛擬百年後新樂園的生日祝壽動畫，單就視覺果效而言頗為樸素，但它的立體音效強化了文字內容的戲劇性想像空間，我剛買的電腦喇叭好像就是為了觀賞他的作品而裝的，反之我也正好利用它多變化的音響特效來測試新喇叭所標榜的立體環繞音響功能，結果音效蠻不錯的喔!
首先，顯然此作品的“閱讀性”極高，因為整個動畫從頭到尾除了音效就是文字，而音效又是為了撩撥文字的共振效果而搭配的，所以整個閱讀重心就是文字了。我認為此作品幾乎是在具體呈現杜偉前一陣子曾說的: 新樂園已漸漸變成只是為了行政、為了績效而存在的想法。這作品是他想像新樂園如果以目前勤行政、拼業績的團隊衝勁來推斷，百年以後的新樂園必然有揚名立萬、輝煌騰達的一天。作品中前段文字“百年老店，卓然有成”“立足台灣，放眼世界”“華人世界奇蹟”…是在營造歌功頌德的生日氣氛，聽來自然令人雞皮疙瘩掉滿地! 再來就是“新樂園藝術團隊為您規劃打造”“學院級課程講授”“國際化展覽承包執行”“藝術品投資買賣顧問”“量身化打造藝術地位”。這些句子就有意思了，已明確點出新樂園業績品牌的強項，它有趣之處在於這些雖是虛構出來的品牌項目，但卻又隱約搔弄牽引著新樂園當前的某些真實現況。
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「48000─新樂園藝術空間收藏贊助展」新聞稿-----
十三年來新樂園一直堅持非營利性質慘澹經營，目的是要維持創作行為的純粹度。近年由於全球性景氣低迷，間接影響到部份成員的經濟狀況，以致常有滯繳甚至缺繳會費之情況發生。
因此，在維持非營利精神的前提下，新樂園在第八期的第一檔特別推出「48000─新樂園藝術空間收藏贊助展」，是一個既可幫助藝術家也讓收藏家受惠的雙贏贊助構想，
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台灣西打─梅丁衍個展
展出時間：2008年04月05日 ~ 2008年05月03日
展出地點：伊通公園
首先，要深入梅丁衍的作品異想世界，先對他的創作歷程有簡單的認識：梅丁衍早期的創作品味，曾被朋友喻為「台灣達達」，這自然一語道破了生猛的「梅氏風格」。最近幾年，他的創作主軸，都放在諸如政治認同、文化差異等嚴肅議題上，正如第二屆台新藝術獎的得獎評語寫的：「他的作品以幽默、機智、仿諷的藝術語言，處理嚴肅重大的當代議題」；梅氏作品表現出輕鬆易解的雙關謎語，企圖運用符號象徵來博君一笑，更要一針見血，往往在他的作品中，語言的思維辯証是重要的創作趣味，也是創作思考的技巧；從這個基礎出發，逐漸朝向後現代、多元或他自己說的「禪」等等後續進程。
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最近參加畫廊的開幕的人應該會發現有不一樣的氣氛與聊天話題，也就是華人藝術市場的收藏與拍賣熱錢已經來到了台灣。尤其以往不曾到畫廊的投資顧問，也順勢潮流地到畫廊來鑑賞與鎖定投資標的，這群投顧領銜的收藏投資團取代前陣子的國內外策展人成為藝術家與畫廊最受歡迎的人物。這股投資熱錢與收藏熱潮，其實在一兩年前的電視商業投資節目中已經展開對收藏及投資藝術品的分析與鼓動，甚至已有投顧將藝術品投資標的鎖定並列表出藝術績優股，我記得九○年代時已有本地收藏家針對台灣當代藝術進行有計畫收藏，而這一波延續中國藝術市場的投資熱潮也的確溫暖了一些常期耕耘台灣當代藝術的畫廊與藝術家，但也孵出很多跟風逐浪的畫廊與藝術家。
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今天下午,我和carrie到新樂園看展,回程路上發現一個被車壓扁的紅白塑膠袋,carrie用相機拍下.
陳文祥發現塑膠袋,我們發現陳文祥
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