霧出沒

最近參加畫廊的開幕的人應該會發現有不一樣的氣氛與聊天話題，也就是華人藝術市場的收藏與拍賣熱錢已經來到了台灣。尤其以往不曾到畫廊的投資顧問，也順勢潮流地到畫廊來鑑賞與鎖定投資標的，這群投顧領銜的收藏投資團取代前陣子的國內外策展人成為藝術家與畫廊最受歡迎的人物。這股投資熱錢與收藏熱潮，其實在一兩年前的電視商業投資節目中已經展開對收藏及投資藝術品的分析與鼓動，甚至已有投顧將藝術品投資標的鎖定並列表出藝術績優股，我記得九○年代時已有本地收藏家針對台灣當代藝術進行有計畫收藏，而這一波延續中國藝術市場的投資熱潮也的確溫暖了一些常期耕耘台灣當代藝術的畫廊與藝術家，但也孵出很多跟風逐浪的畫廊與藝術家。

在台灣當代藝術中具有指標性的畫廊裡，開幕人潮依舊，但多了一些熱心此議題的人士與話語，其中收到的交際名片及談天中多是不曾聽過的畫廊，或是在對談中探詢哪位台灣當代藝術家的定位與投資價值如何如何，甚至這種因投資行為所形成的藝術價值觀竟然壓縮了原先應平心看待台灣各式風格與形式發展的藝術創作價值，當初繪畫與影像或裝置等媒材形式的藝術創作，曾在台灣的藝術發展中所引發的創作主流地位之爭與創作媒材獎助之議，竟在此波藝術投資市場熱潮中大和解，不管原先操作何種媒材形式的畫廊，或是創作不同風格及新舊媒材的藝術家，現今也已統合在兩岸三地的藝術市場之中，這其中，媒材的創作美學的堅持與差異已經不只在美學和藝術的框架中被論述和觀看，也在藝術品如何被轉嫁成有價物品中的市場性被對待。

從此次的藝術投資熱潮中，我重新看待了台灣的藝術發展，也藉此次的浪潮，來觀察台灣的藝術家、藝評家如何看待此現象所產生的藝術生產場域，身歷此境的藝術創作者如我，雖無身置熱潮之中，然而，在岸邊觀浪雖無驚滔駭浪之感，也有暈浪之嫌，特以此文記之。