(此文作者實為markk,因忘記密碼改以tw19650404登入)
若以大自然生態來比喻國家整體的文化藝術生態，政府文化行政部門要做的事是盡可能提供一片讓文化藝術能多元豐富地蓬勃發展的氣候與土壤。至於這個文化藝術生態要如何滋長生成、要長成什麼樣貌，其中不同領域的藝術會各依其自主性的專業知識、技術、邏輯，各自發展出自己的一片森林，繁衍出自己的生態，這是政府行政部門無法也不應介入操作的層面。
兩年多以來，台北新政府對當代藝術施政的重大改變引發藝術界強烈質疑，因其強勢獨斷的行政做為已凌駕在藝術專業邏輯的認知之上。例如由局長兼任執行長，文化局全面接管「台北文化藝術基金會」，並以此基金會之名掌控台北當代藝術館，使原本應獨立行使職權的館長(目前懸缺，只設執行長)，現在辦展覽勢必聽命於文化局長的裁示。我們質疑一個文化行政官僚竟能越俎代庖指揮專業的當代藝術館運作，而其結果自是可以預料的，目前台北當代藝術館的功能已幾近癱瘓，這對台北當代視覺藝術的展現已經造成無法忽視的傷害。
尤有甚者，兩年一度「威尼斯雙年展」的策展主導權也已從藝術界手中「收歸國有」，另外成立所謂「雙年展與國際計畫辦公室」全權負責策展工作。據報載，市美館所持的理由是: 考量過去幾屆雙年展策展人徵件的狀況，是「數量跟品質往下降，如果是館方直接邀請某策展人策展，時間緊迫並不允許。」(陶亞倫「宏觀調控下的台灣當代藝術」)看起來這只是徵選策展人的技術問題，理應不難檢討改善，卻發展成行政部門直接接手策展工作，令人匪夷所思! 依以往經驗，由民間專業策展人策展挑選參展藝術家尤免不了引發爭議，更何況在政黨色彩鮮明行政官僚操作下的挑選工作是否會淪為「逆我者亡」排除異己的暗盤工具?值得藝術界擔憂。
套用馬總統對其強勢經濟政策的說法:「跟著我們走就沒錯」的自信滿滿邏輯，台北市政府文化局對藝術重要資源的全面接收掌控，也許是想排除萬難，企圖能有一番新作為，要把專業的視覺藝術展演做得比以往更精彩更有內涵也說不定。但藝術界已經給他們兩年的時間，在期望他們「或許」能為當代藝術的展現做出嶄新成果的當下，當代藝術館的功能卻反而被閹割停擺，令人錯愕! 視覺藝術界還能相信台北文化行政官僚會比專業的館長做得更好嗎?
我會說這一連串令藝術界失望、憤怒的事件是如幻似真的「擬像」，因整個過程讓我覺得像是模擬真實戰爭的桌上兵旗推演，文化局不費一兵一卒乾淨俐落地介入、攻佔、接管後，成功地癱瘓當代藝術館運作。接著又搶灘成功，順利佔領「威尼斯雙年展」主導大權。擔任過立委必然熟悉文化組織法規運作，文化局長這些看似大剌剌的粗暴動作其實是有條不紊的推演操作。若冷靜去瞭解這些令藝術界跳腳的改變，其實它似乎都是合乎法規的，誰也拿她無可奈何! 連當代藝術界的憤怒似乎也已被評估並計算在內，甚至，還可能順勢運用藝術生態中某種無法言說的權利供需關係完成操作。藝術界的喜、怒、哀、危機…像都是早已被預想中的一幕又一幕，在這場如擬像式推演中，台北當代藝術界中無論是A咖B咖C咖，通通都成了阿吉仔「掰腳」(用台語才押韻。阿吉仔，失禮啦!)。
看樣子我們需要的恐怕是藝術界裡的「駭客」而不是「恐怖份子」!
若以大自然生態來比喻國家整體的文化藝術生態，政府文化行政部門要做的事是盡可能提供一片讓文化藝術能多元豐富地蓬勃發展的氣候與土壤。至於這個文化藝術生態要如何滋長生成、要長成什麼樣貌，其中不同領域的藝術會各依其自主性的專業知識、技術、邏輯，各自發展出自己的一片森林，繁衍出自己的生態，這是政府行政部門無法也不應介入操作的層面。
兩年多以來，台北新政府對當代藝術施政的重大改變引發藝術界強烈質疑，因其強勢獨斷的行政做為已凌駕在藝術專業邏輯的認知之上。例如由局長兼任執行長，文化局全面接管「台北文化藝術基金會」，並以此基金會之名掌控台北當代藝術館，使原本應獨立行使職權的館長(目前懸缺，只設執行長)，現在辦展覽勢必聽命於文化局長的裁示。我們質疑一個文化行政官僚竟能越俎代庖指揮專業的當代藝術館運作，而其結果自是可以預料的，目前台北當代藝術館的功能已幾近癱瘓，這對台北當代視覺藝術的展現已經造成無法忽視的傷害。
尤有甚者，兩年一度「威尼斯雙年展」的策展主導權也已從藝術界手中「收歸國有」，另外成立所謂「雙年展與國際計畫辦公室」全權負責策展工作。據報載，市美館所持的理由是: 考量過去幾屆雙年展策展人徵件的狀況，是「數量跟品質往下降，如果是館方直接邀請某策展人策展，時間緊迫並不允許。」(陶亞倫「宏觀調控下的台灣當代藝術」)看起來這只是徵選策展人的技術問題，理應不難檢討改善，卻發展成行政部門直接接手策展工作，令人匪夷所思! 依以往經驗，由民間專業策展人策展挑選參展藝術家尤免不了引發爭議，更何況在政黨色彩鮮明行政官僚操作下的挑選工作是否會淪為「逆我者亡」排除異己的暗盤工具?值得藝術界擔憂。
套用馬總統對其強勢經濟政策的說法:「跟著我們走就沒錯」的自信滿滿邏輯，台北市政府文化局對藝術重要資源的全面接收掌控，也許是想排除萬難，企圖能有一番新作為，要把專業的視覺藝術展演做得比以往更精彩更有內涵也說不定。但藝術界已經給他們兩年的時間，在期望他們「或許」能為當代藝術的展現做出嶄新成果的當下，當代藝術館的功能卻反而被閹割停擺，令人錯愕! 視覺藝術界還能相信台北文化行政官僚會比專業的館長做得更好嗎?
我會說這一連串令藝術界失望、憤怒的事件是如幻似真的「擬像」，因整個過程讓我覺得像是模擬真實戰爭的桌上兵旗推演，文化局不費一兵一卒乾淨俐落地介入、攻佔、接管後，成功地癱瘓當代藝術館運作。接著又搶灘成功，順利佔領「威尼斯雙年展」主導大權。擔任過立委必然熟悉文化組織法規運作，文化局長這些看似大剌剌的粗暴動作其實是有條不紊的推演操作。若冷靜去瞭解這些令藝術界跳腳的改變，其實它似乎都是合乎法規的，誰也拿她無可奈何! 連當代藝術界的憤怒似乎也已被評估並計算在內，甚至，還可能順勢運用藝術生態中某種無法言說的權利供需關係完成操作。藝術界的喜、怒、哀、危機…像都是早已被預想中的一幕又一幕，在這場如擬像式推演中，台北當代藝術界中無論是A咖B咖C咖，通通都成了阿吉仔「掰腳」(用台語才押韻。阿吉仔，失禮啦!)。
看樣子我們需要的恐怕是藝術界裡的「駭客」而不是「恐怖份子」!
請先 登入 以發表留言。